ਇਸ ਬਲੌਗ ਪੋਸਟ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ 'ਯੂ ਆਰ ਮਾਈ ਸਨਸ਼ਾਈਨ' ਫਿਲਮ ਰਾਹੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਜਨਤਾ ਲਈ ਕਿਉਂ ਆਕਰਸ਼ਕ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ।

ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ

ਥਾਮਸ ਸ਼ਾਟਜ਼ ਨੇ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਨੂੰ "ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ" ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਸੂਮ ਵਿਅਕਤੀ ਜਾਂ ਜੋੜਾ ਵਿਆਹ, ਕਰੀਅਰ ਅਤੇ ਪਰਮਾਣੂ ਪਰਿਵਾਰਕ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਇੱਕ ਦਮਨਕਾਰੀ ਅਤੇ ਅਸਮਾਨ ਸਮਾਜਿਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ "ਉਦਾਸ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ" ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ; ਇਹ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਪਿਆਰ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ 'ਤੇ ਜ਼ੁਲਮ ਅਤੇ ਕਠਿਨਾਈ ਥੋਪਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ ਗਏ ਦਰਦ ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਨੂੰ "ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ" ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਹੀ ਥੀਮ ਜਾਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦੁਹਰਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੋ ਦੂਜੇ ਥੀਮਾਂ ਜਾਂ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਅੰਤਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੇ ਅੰਦਰਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਆਮ ਨਿਯਮਾਂ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਹਰੇਕ ਕਹਾਣੀ ਵਿਲੱਖਣ ਅੰਤਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਵੱਖਰਾ ਸੁਹਜ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਪਿਆਰ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀ ਰਗੜ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹਾਸੇ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਜ਼ੁਲਮ ਅਤੇ ਕਠਿਨਾਈ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਯਾਨੀ, ਦੁੱਖ - ਜਦੋਂ ਪਿਆਰ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਉਦਾਸ ਫਿਲਮ ਸਕੋਰ ਦੇ ਨਾਲ। ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਜੇਕਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ ਜੋ ਪਿਆਰ ਦੇ ਅੰਤ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ।
ਜੇਕਰ ਅਜਿਹਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ - ਜੋ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਿਆਰ ਦਮਨਕਾਰੀ ਅਤੇ ਅਸਮਾਨ ਸਮਾਜਿਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਕਾਰਨ ਖਤਮ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਕਿਉਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ? ਇਸ ਪੇਪਰ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਅਪੀਲ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਾਂਗਾ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਲੱਭਣ ਲਈ 2005 ਦੇ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ 'ਯੂ ਆਰ ਮਾਈ ਸਨਸ਼ਾਈਨ' ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਾਂਗਾ।

'ਤੂੰ ਮੇਰੀ ਧੁੱਪ ਹੈਂ' ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕ

ਫਿਲਮ 'ਯੂ ਆਰ ਮਾਈ ਸਨਸ਼ਾਈਨ' ਪਾਰਕ ਜਿਨ-ਪਿਓ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਇੱਕ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਵਾਂਗ ਜੁੰਗ-ਮਿਨ ਅਤੇ ਜੀਓਨ ਡੋ-ਯੇਓਨ ਅਭਿਨੀਤ ਹਨ। ਕਹਾਣੀ ਉਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਪੇਂਡੂ ਇਲਾਕੇ ਦੀ ਇੱਕ ਸਾਦੀ ਦਿਲ ਵਾਲੀ ਕੁਆਰੀ ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ, ਸਥਾਨਕ "ਸੁਨਜੇਓਂਗ" ਕੌਫੀ ਸ਼ਾਪ ਦੀ ਇੱਕ ਵੇਟਰੈਸ, ਯੂਨ-ਹਾ ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਪੇਂਡੂ ਅਤੇ ਮਾਸੂਮ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੋੜਾਂ ਅਤੇ ਮੋੜਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਦੋਵੇਂ ਵਿਆਹ ਕਰ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਯੂਨ-ਹਾ ਨੂੰ ਏਡਜ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਸਦਾ ਸਾਬਕਾ ਪਤੀ ਦੁਬਾਰਾ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਦੌਲਤ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਯੂਨ-ਹਾ ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਸਦੀ ਬੇਸਬਰੀ ਨਾਲ ਭਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਯੂਨ-ਹਾ ਨੂੰ ਐੱਚਆਈਵੀ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਿਆਂ ਵੇਸਵਾਗਮਨੀ ਦੇ ਦੋਸ਼ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜੇਲ੍ਹ ਦੀ ਸਜ਼ਾ ਪੂਰੀ ਕਰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਦੋਵੇਂ ਦੁਬਾਰਾ ਮਿਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਕਹਾਣੀ ਇੱਕ "ਮਿਲਣ-ਵਿਛੋੜਾ-ਪੁਨਰ-ਮਿਲਨ" ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਯੂਨਹਾ, ਇੱਕ ਹਨੇਰੇ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਏਡਜ਼ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਬੋਝ ਹੇਠ ਦੱਬੀ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਮਾਸੂਮ ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਯੂਨਹਾ ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਵੱਖ ਹੋਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਆਖਰਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜਗਾਉਣ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਲੱਭ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਮੈਂ "ਪਾਤਰ," "ਸੈਟਿੰਗ" ਅਤੇ "ਘਟਨਾਵਾਂ" ਦੇ ਤਿੰਨ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸ਼ੈਲੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਇਸ ਕੰਮ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ।

ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਪਿਆਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ

ਪੁਰਸ਼ ਨਾਇਕ, ਸਿਓਕ-ਜੰਗ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਆਦਮੀ ਹੈ ਜੋ ਤੀਹ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਮਰ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ। ਉਸਨੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਆਹ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਪਰ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ, ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਜਿਨਸੀ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਵੇਸਵਾਗਮਨੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਹੱਥਰਸੀ ਨੂੰ ਚੁਣਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਆਦਮੀ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਰਾਬ ਨਹੀਂ ਪੀ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਮਿਹਨਤ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪਸ਼ੂ ਫਾਰਮ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਔਰਤ ਨਾਇਕ, ਯੂਨ-ਹਾ, ਦਿਨ ਵੇਲੇ ਇੱਕ ਟਿਕਟ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਸਟੇਸ ਵਜੋਂ ਅਤੇ ਰਾਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਰਾਓਕੇ ਬਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਸਟੇਸ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਆਹ ਹੋ ਚੁੱਕਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵੇਸਵਾਗਮਨੀ ਰਾਹੀਂ ਏਡਜ਼ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਜੋ ਤਸਵੀਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਨਾਲ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਹੈ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ "ਮਾਸੂਮੀਅਤ" ਦੀ ਹੈ। ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਦੀ ਇਹ ਤਸਵੀਰ "ਮਿਲਣ-ਤੋੜਨ-ਮੁੜ ਜੁੜਨ" ਦੇ ਤਿੰਨ-ਭਾਗਾਂ ਵਾਲੇ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਯੂਨ-ਹਾ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਸਫਾਈ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਦੁੱਧ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਆਪਣੀਆਂ ਟਿਕਟਾਂ ਖਰੀਦਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਆਰਾਮ ਕਰ ਸਕੇ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਸ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਸਾਰੀ ਰਾਤ ਉਸਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਯੂਨ-ਹਾ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, "ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਸਿਰਫ਼ ਮੂਰਖਤਾ ਹੈ।"
ਬ੍ਰੇਕਅੱਪ ਦੇ ਪੜਾਅ ਦੌਰਾਨ, ਯੂਨ-ਹਾ ਦਾ ਅਤੀਤ ਦੁਬਾਰਾ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਸਾਬਕਾ ਪਤੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਤੋਂ ਵਾਂਝਾ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਯੂਨ-ਹਾ ਦੀ ਐੱਚਆਈਵੀ-ਪਾਜ਼ੇਟਿਵ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਦੋਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਤੜਫਦੀ ਹੋਈ ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਉਸਦੀ ਬੇਅੰਤ ਭਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਯੂਨ-ਹਾ ਨੂੰ ਵੇਸਵਾਗਮਨੀ ਲਈ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਐਲਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰੇਗਾ। ਪੁਨਰ-ਮਿਲਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਗੁਆਉਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਇਕਬਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਯੂਨ-ਹਾ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਕੰਧ ਵਿੱਚੋਂ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਫੜਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਕਲਾਸਿਕ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ, ਸ਼ੁੱਧ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਕੋਰੀਆਈ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੇਠਲੇ ਵਰਗ ਦੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਕੁਰਬਾਨੀਆਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਸਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਰਦਾਂ ਨੂੰ ਦੁੱਖਾਂ ਦੇ ਸਰੋਤ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਰਦਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਧੇ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਸ਼ਰਧਾ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਪੀੜਤਾਂ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਸਗੋਂ ਪਿਆਰੀਆਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। 'ਯੂ ਆਰ ਮਾਈ ਸਨਸ਼ਾਈਨ' 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਹੋਸਟੇਸ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਮਰਪਿਤ ਆਦਮੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ।

ਆਈਕਾਨ ਅਤੇ ਚਿੰਨ੍ਹ

ਫ਼ਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ 'ਆਈਕਨ' ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਜਾਂ ਸੁਣਨਯੋਗ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਰਾਹੀਂ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਅਰਥ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਕ ਸਤਹੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਤੋਂ ਪਰੇ ਡੂੰਘੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਅਲਫ੍ਰੇਡ ਹਿਚਕੌਕ ਦੇ 'ਸਾਈਕੋ' ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਕਾਰ ਦਾ ਭਰਿਆ ਪੰਛੀ ਨਾਇਕ ਦੀਆਂ ਲੁਕੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਕਾਤਲਾਨਾ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਅਕਸਰ ਅਜਿਹੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੱਬੇ-ਕੁਚਲੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਸਲਾਖਾਂ ਜਾਂ ਖਿੜਕੀਆਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਕੈਦ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ।
'ਯੂ ਆਰ ਮਾਈ ਸਨਸ਼ਾਈਨ' ਵਿੱਚ ਕਈ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਰਹੀ "ਬਰਫ਼" ਨੂੰ ਚਾਰ ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਬਾਗ਼ ਵਿੱਚ "ਪੱਤੀਆਂ" ਵਹਿਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜੇਲ੍ਹ ਵਿੱਚ "ਪੱਤੀਆਂ" ਵਹਿਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਯੂਨਹਾ ਕੈਦ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੁਨਰ-ਮਿਲਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ "ਬਰਫ਼" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਬਰਫ਼ ਅਤੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀਆਂ ਪੱਤੀਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹਨ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਉਹੀ ਬਰਫ਼ ਸਦੀਵੀ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀਆਂ ਪੱਤੀਆਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਿਆਰ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਹੈ। ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਦੀ ਕਾਲਪਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਦਰਸ਼ਕ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਆਈਕਨ "ਡਿਸਕਨੈਕਸ਼ਨ" ਅਤੇ "ਨਿਰਾਸ਼ਾ" ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹਨ। ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਦੋਵੇਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਰੇਲਵੇ ਕਰਾਸਿੰਗ 'ਤੇ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨੂੰ ਰੋਕਦੇ ਹਨ; ਜਦੋਂ ਰੇਲਗੱਡੀ ਲੰਘਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਉੱਪਰ ਉੱਠਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਸ ਵਿਛੋੜੇ ਦੇ ਹੱਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵਿਜ਼ਟਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਕੱਚ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਅਤੇ ਸਪੀਕਰ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਸੰਚਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹਨ।
ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦੌਰਾਨ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਕੰਧ ਅਤੇ ਸਪੀਕਰ ਰਾਹੀਂ ਹੀ ਪਹੁੰਚਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ; ਮੁਲਾਕਾਤ ਖਤਮ ਹੋਣ ਅਤੇ ਯੂਨ-ਹਾ ਦੇ ਚਲੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਕੰਧ ਨਾਲ ਚਿਪਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਚੀਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਵਿੱਚੋਂ ਨਹੀਂ ਲੰਘ ਸਕਦਾ। ਉਹ ਸਪੀਕਰ ਨੂੰ ਪਾੜ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਹੱਥ ਮਿਲਾਉਣ ਲਈ ਛੇਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜੋ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜੋੜਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਵਿੱਚ "ਮੀਂਹ" ਅਤੇ "ਸਮੁੰਦਰ ਵੱਲ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਸੜਕ" ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਮੀਂਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਦਾਸੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਯੂਨਹਾ ਦੇ ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਛੱਡਣ ਵਾਲੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਮੀਂਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸਮੁੰਦਰੀ ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਭਰੀ ਸੜਕ 'ਤੇ ਬੈਠੇ ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਭਵਿੱਖ ਬਾਰੇ ਉਸਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੜਕ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਹ ਬਚ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ। ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦਾ ਤੀਜਾ ਪ੍ਰਤੀਕ "ਸੋਜੂ ਬੋਤਲ" ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਨਜ਼ਰਬੰਦੀ ਕੇਂਦਰ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸੁੱਟਦਾ ਹੈ। ਸਿਓਕ-ਜੂਂਗ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੀ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਯੂਨ-ਹਾ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਸ਼ਰਾਬ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ; ਯੂਨ-ਹਾ ਨੂੰ ਅਪਰਾਧੀ ਬਣਦੇ ਦੇਖ ਕੇ ਉਸਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਟੁੱਟੀ ਹੋਈ ਸੋਜੂ ਬੋਤਲ ਵਾਂਗ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਨੰਗਾ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਫਿਰ ਵੀ, ਫਿਲਮ "ਸ਼ੁੱਧ ਪਿਆਰ" ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਨੂੰ ਅੰਤ ਤੱਕ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। ਬੋਤਲ ਵਿੱਚ ਦੁੱਧ, ਸਦੀਵੀ ਪਿਆਰ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ, ਡਾਇਨਿੰਗ ਟੇਬਲ 'ਤੇ ਗਿੰਬੈਪ, ਅਤੇ ਜੋੜੇ ਦੀ ਫੋਟੋ, ਇਹ ਸਭ ਸਾਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸ਼ੁੱਧ ਪਿਆਰ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਅੰਤਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਧੱਬੇਦਾਰ ਵੱਛਾ ਉਮੀਦ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿੱਟੇ ਨੂੰ ਆਧਾਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਪਿਆਰ ਦਾ ਆਕਰਸ਼ਣ: ਦੋਹਰਾ ਅੰਤ

"ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਹੈ।" 'ਯੂ ਆਰ ਮਾਈ ਸਨਸ਼ਾਈਨ' ਇਸ ਕਥਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਅਕਸਰ ਕਲੀਚਡ ਅਤੇ ਅਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁਚੱਜੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ "ਸੱਚੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ" 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੋਣ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਕੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਅਪੀਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਇਹ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦੇ ਕਿ ਐੱਚਆਈਵੀ-ਪਾਜ਼ੇਟਿਵ ਸਾਥੀ ਨਾਲ ਪਿਆਰ, ਪਿਆਰ ਲਈ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ, ਜਾਂ ਸਭ ਕੁਝ ਛੱਡਣਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਹਰ ਕੋਈ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇੱਕ ਵਾਰ ਅਜਿਹੇ ਅਤਿਅੰਤ ਪਿਆਰ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲੇ ਪਿਆਰ ਜਾਂ ਅਸਫਲ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿੰਦਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਉਸ ਪ੍ਰੇਮੀ ਨੂੰ ਨਾਰਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੁਖੀ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਆਮ ਲੋਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇਖਣੇ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਇੱਕ ਸਿੱਟਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਉਸ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।
ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਜ਼ਮਾਇਸ਼ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਸਦੀਵੀ ਪਿਆਰ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਦਰਸ਼ਕ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਦੀਵੀ ਪਿਆਰ ਦੇ ਸਿੱਟੇ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਸਿੱਟਾ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ "ਯੂ ਆਰ ਮਾਈ ਸਨਸ਼ਾਈਨ" ਵਿੱਚ ਕਲਪਨਾ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਆਈਕਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਅੰਤ ਸਿਰਫ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੋਹਰਾ ਅੰਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਦਰਸ਼ਕ ਜੋ ਸਿੱਟਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਉਸਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਆਈਕਨ ਵੀ ਰੱਖਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਅੰਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ।

ਸਿੱਟਾ

ਇਸ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਰਾਹੀਂ, ਅਸੀਂ 'ਯੂ ਆਰ ਮਾਈ ਸਨਸ਼ਾਈਨ' ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੇਸ ਸਟੱਡੀ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ, ਆਈਕਨ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਅਪੀਲ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਦੀ ਮੁੱਖ ਅਪੀਲ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਇਹ "ਅਧੂਰੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।" ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਇੱਕ ਝੂਠਾ ਅੰਤ ਹੈ, ਹਕੀਕਤ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ ਹੈ। ਸੱਚਾਈ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਸੱਚਾਈ ਤੋਂ ਮੂੰਹ ਨਹੀਂ ਮੋੜਨਾ ਚਾਹੀਦਾ, ਸਗੋਂ ਇਸਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਲਈ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖਦੇ ਸਮੇਂ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਅੰਤ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਅਤੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ; ਸਗੋਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅਸਲ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਪਾੜੇ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੁਚੇਤ ਇੱਛਾ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਉਸ ਪਾੜੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਢਾਂਚਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਟੀਚਾ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਉਸ ਬਿੰਦੂ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਣ।