В этом посте мы рассмотрим сюжет фильма «Молчание ягнят», психологическую борьбу между Кларисой и Ганнибалом Лектером, процесс поиска Буффало Билла, а также кинематографические приемы, использованные для создания страха и напряжения в ключевых сценах.
Сюжет фильма и кошмар Кларисы
Фильм начинается с того, как главная героиня, Клариса Старлинг (Джоди Фостер), стажер ФБР, бежит по лесу в рамках своей тренировки. Во время тренировки ей звонит ее начальник, Джек Кроуфорд, и она отправляется на встречу с Ганнибалом Лектером, чтобы помочь раскрыть серию ужасных серийных убийств. Ганнибал Лектер — убийца, известный как каннибал, и бывший психиатр, отбывающий тюремное заключение за убийство собственных пациентов.
Клариса обращается к Ганнибалу за советом, чтобы поймать Буффало Билла, психопата, убивающего молодых женщин и сдирающего с них кожу. Ганнибал и Клариса вступают в психологическую битву посредством разговора, разделенные большой пуленепробиваемой стеклянной перегородкой. Она спокойно анализирует ответы, полученные от Ганнибала, и постепенно составляет портрет убийцы. Тем временем Ганнибал раскрывает ей ужасное прошлое, скрытое глубоко внутри. В детстве ее отец — шериф — был застрелен преступником, а вскоре после этого умерла и ее мать, и Кларису воспитывали родственники, владевшие ранчо. На ранчо разводили овец и лошадей, и однажды она проснулась от детского плача. Пойдя проверить, что происходит, она поняла, что крики на самом деле доносятся от овцы, которую собирались забить. Пытаясь спасти хотя бы одну овцу, она сбежала с ягненком на руках, но была поймана и отправлена в детский дом. С этого момента крики овцы стали для нее кошмаром. Ганнибал спрашивает её, думает ли она, что крики прекратятся, как только серийного убийцу Буффало Билла поймают.
Когда Кэтрин, дочь сенатора, похищают, сенатор появляется на телевидении, умоляя вернуть её, и внимание всей страны переключается на арест преступника. Ганнибал требует освободить его из нынешней стеклянной тюрьмы в обмен на раскрытие личности убийцы, и Клариса соглашается на его условия, обещая перевести его в более подходящее учреждение. Начальник тюрьмы (который также является психиатром), услышав это, использует ситуацию для продвижения собственной карьеры. Ганнибал встречается с сенатором, сливает полуправдивую информацию и впоследствии оказывается в камере с решеткой. Кларису отстраняют от расследования, и в последней попытке она пытается встретиться с Ганнибалом, чтобы узнать ответ об убийце, но в конечном итоге ей не удаётся получить ответ, и её выгоняют.
Затем Ганнибал жестоко кусает и забивает до смерти полицейского, который ворвался в его камеру, чтобы принести ему еду, и выставляет труп на решетке, как произведение авангардного искусства. После этого он сдирает кожу с лица полицейского, надевает ее на себя и притворяется раненым офицером, спокойно сбегающим из тюрьмы.
Хотя Кларису отстранили от расследования, она продолжает собственное расследование, чтобы спасти Кэтрин и избавиться от кошмаров. Используя подсказку из разговора с Ганнибалом, она сужает круг поиска места, где скрывается убийца. Затем, как раз когда следственная группа ничего не находит, Клариса посещает дом убийцы и, увидев там нитки и моль, убеждается, что он и есть виновник. Она направляет на него пистолет, но он равнодушно улыбается и убегает в подвал, и она бросается за ним в погоню.
Преступник выключает свет в подвале, и Клариса бесцельно бродит в темноте, ища его. В этот момент преступник медленно и целенаправленно приближается к Кларисе, и по мере того, как расстояние между ними сокращается, ее страх усиливается. В конце концов, чудом Клариса убивает преступника, и Кэтрин спасают.
Раскрыв дело и завершив обучение, Клариса получает назначение на должность полноценного агента ФБР. В тот же день ей звонит Ганнибал. Он спрашивает, перестала ли она слышать крики овец, а затем говорит, что ему нужно поужинать со старым другом, после чего кладёт трубку. Затем действие фильма переключается на точку зрения Ганнибала, и, пока он неспешно следует за начальником тюрьмы, только что сошедшим с самолёта, фильм заканчивается.
Последовательность 1 – Убийство и побег из тюрьмы, куда перевели Ганнибала.
Сцена 1. Показан кассетный плеер, играет успокаивающая музыка. Словно следуя за звуком музыки, камера скользит мимо картин на столе. Среди картин есть одна, на которой Клариса держит ягненка. Это намекает на то, что Клариса еще не избавилась от своих кошмаров.
Сцена 2. Действие продолжается с картины, где Ганнибал слушает музыку из-за занавески. Затем кадр переключается на двух полицейских, приносящих ему еду; крупный план одного из офицеров, держащего под мышкой дубинку, намекает на то, что вот-вот что-то произойдет. Камера возвращается к Ганнибалу, которого видно сквозь занавеску, и показывает, как он вынимает кусок металла изо рта. Когда полицейские приказывают ему поесть, он зажимает кусок металла между пальцами, вежливо кланяется офицерам и делает шаг вперед. Его уверенное и спокойное поведение вызывает чувство тревоги. Крупный план его руки, сжимающей кусок металла, усиливает уверенность в том, что вот-вот что-то произойдет.
Сцена 3. После того, как полицейские надели на него наручники, один из них приносит в камеру еду. Он просит убрать картину со стола, чтобы освободить руки от наручников. Когда офицер ставит еду рядом с ним, убирает картину и возвращается к нему, Ганнибал тут же надевает на офицера наручники. Когда другой офицер пытается закрыть дверь, Ганнибал наносит ему сильный удар ногой, в результате чего тот кусает офицера за лицо.
Ганнибал издает звериный рык и безжалостно кусает офицера за лицо. Затем, с бесстрастным лицом и кровью вокруг рта, он безжалостно бьет офицера головой о железные прутья. Он подходит к офицеру, который ранее надел на него наручники, с дубинкой, которую мы видели раньше, и с бесстрастным выражением лица безжалостно обрушивает на него удары. Камера переключается на средний крупный план Ганнибала, показывая брызги крови на его белой тюремной форме, затем приближается к его бесстрастному лицу, чтобы усилить чувство ужаса. Ужас усиливается еще и тем, что одновременно показывают крупный план беспомощного лица закованного в наручники офицера и его громкий крик.
Сцена 4. Камера возвращается к разбросанным остаткам еды, затем переключается на труп рядом с ней, показывая кровь, текущую из головы трупа. Затем кадр переключается на окровавленные руки Ганнибала, который жестикулирует в такт музыке, играющей на кассетном плеере, спокойно наслаждаясь ею. Брызги крови на его лице и одежде, музыка и выражение его лица — всё это вместе усиливает ощущение ужаса. Затем камера смотрит на него сверху, когда он выходит из клетки, держа в руках универсальный нож, предвещая то, что произойдет дальше.
Сцена 5. Индикатор этажа лифта движется, и все полицейские на нижнем этаже сосредотачивают свое внимание на движении индикатора. Взгляд полицейских прикован к индикатору, камера приближается к их лицам, усиливая их тревогу. Когда индикатор останавливается на третьем этаже, они бросаются вверх по лестнице. Сначала камера следует за полицейскими, поднимающимися по лестнице, затем фокусируется на офицере, идущем впереди; полицейские в одиночку бросаются к этажу, где остановился лифт, и направляются к лифту.
Сцена 6. Камера переключается с лифта на дверь, показывая фигуру, свисающую со стекла, словно бабочка — знак того, что произошло нечто ужасное. Дверь открывается, и слабый свет фонаря и тени внутри тускло освещенной тюрьмы вызывают чувство ужаса. Взгляд полицейских следует за светом, падающим сзади, и мы видим фигуру, свисающую с решетки, словно бабочка, с ободранной кожей на брюшке — подтверждение жестокости Ганнибала.
Сцена 7. Поняв, что один из двух полицейских еще жив, офицеры уводят его. Внутри лифта, пока полицейский вытирает окровавленные руки, камера перемещается, показывая окружающих его людей, и наконец фокусируется на последнем показанном человеке, чей взгляд прикован к крови, капающей на белую простыню. Затем камера перемещается к потолку, откуда капает кровь.
Убежденные, что Ганнибал находится на втором этаже, полицейские обыскивают лифт и обнаруживают там человека, одетого в одежду Ганнибала. Однако, даже после выстрела, фигура не двигается. В атмосфере тревоги двери лифта открываются, и из него вываливается безликий труп.
Сцена 8. Полицейский, лежавший в машине скорой помощи, шевелится, снимает кислородную маску, садится и подходит к стоящему рядом фельдшеру. Когда тот снимает кожу с его лица, открывается лицо Ганнибала, и подруга Кларисы, в панике уронив телефон, подбегает, чтобы сообщить ей, что он точно сбежал.
Вторая сцена – Клариса находит улику и направляется к дому убийцы.
Клариса находит зацепку и отправляется в Огайо. Невольно она оказывается в доме убийцы и в драматический момент убивает его, чтобы спасти Кэтрин.
Сцена 1. Вдали виден небольшой обычный дом. Показан убийца, держащий в руках мотылька. К дому приближаются агенты ФБР. Камера приближается от руки убийцы, держащей мотылька, к крайнему крупному плану его лица, фокусируясь на глазах. Лает собака, и преступник направляется к источнику звука, а камера следует за ним.
Полицейские снова суетятся вокруг дома, пытаясь задержать преступника. Поняв, что Кэтрин, запертая в колодце внутри дома, забрала его щенка, преступник начинает ходить вокруг колодца, и камера следит за его движениями. Фильм нагнетает напряжение за счет постоянного монтажа, чередуя кадры с преступником и полицией. Кэтрин использует щенка как рычаг давления, чтобы потребовать телефон. В замешательстве преступник лихорадочно обыскивает темные стены дома.
Сцена 2. Полицейский, замаскированный под доставщика цветов, звонит в дверной звонок. В этот момент звонит и дверной звонок внутри дома преступника. Они звонят в звонок снова, и он звонит. Подозреваемый одевается и пытается подойти к двери. В этот момент, среди звона дверного звонка, слышится еще один слабый «динь-дон». У него возникает ощущение, что что-то не так.
Полицейские подходят к двери с оружием наготове, и когда подозреваемый открывает её, перед ними стоит Клариса. Следственная группа выламывает дверь и входит, но внутри никого нет. Затем Кроуфорд, руководитель следственной группы, окликает Кларису, и крупный план его лица сигнализирует о том, что Клариса в опасности.
Сцена 3. Клариса допрашивает подозреваемого у двери, и когда он отвечает, крупный план его лица ясно показывает, что он лжет. Вскоре после этого он впускает Кларису в дом, и камера снимает с высоты птичьего полета. Затем сцена возвращается к внешнему виду дома, показывая дом подозреваемого, чтобы подчеркнуть, что он отличается от того, где ранее находилась следственная группа, тем самым указывая на опасность, в которой находится Клариса.
Сцена 4. Действие продолжается внутри дома, где подозреваемый спрашивает, хорошо ли идет расследование. Клариса подходит к подозреваемому в гостиной; освещение приглушается, а затем слегка осветляется, намекая на ее напряжение. Когда она доходит до гостиной, камера естественным образом переключается с Кларисы на кухню. Это показано так, как будто Клариса оглядывает кухню.
Увидев в раме картину с бабочкой, окружающий беспорядок, ткань и нитки — и, что самое важное, бабочку, сидящую на нитках, — Клариса убеждается, что виновник — человек перед ней. На этот раз камера фокусируется на крупном плане Кларисы, а виновник показан средним планом. Клариса направляет пистолет на него; он смотрит на нее с расслабленной улыбкой, а затем быстро убегает на кухню.
Сцена 5. Камера остается неподвижно зафиксированной на ней, пока она преследует его, запечатлевая Кларису и грязную кухню в одном кадре. Вскоре она обнаруживает тайное убежище. Кадр, где ее ноги спускаются по лестнице, передает ее психологическое состояние, а камера, следуя за Кларисой, снята так, словно глазами Кларисы.
Когда камера снова переключается на нее с ее точки зрения, она входит в рабочее место преступника и с ужасом видит человеческое тело, наброшенное на манекен, сделанный из женской кожи; затем она направляется к источнику собачьего лая. Она подходит к колодцу. Камера, выступая в роли ее глаз, показывает окружающую обстановку, усиливая ее тревогу.
В темном, почти неосвещенном пространстве музыка, которую любил слушать преступник, механические звуки и едва слышное шелестение крыльев мотылька усиливают напряжение.
Сцена 6. По мере того, как расстояние между Кларисой и преступником постепенно сокращается, освещение становится крайне ограниченным. Когда она задыхается, камера показывает происходящее с её точки зрения; напряжение и страх усиливаются, когда она обнаруживает разлагающийся труп через открытую дверь как раз в тот момент, когда преступник выключает свет.
Сцена 7. В тот момент, когда гаснет свет, преступник следит за ней с помощью инфракрасного телескопа. Точка зрения переключается с Кларисы на преступника. Клариса, видимая сквозь зеленое свечение инфракрасного телескопа, выглядит встревоженной на фоне зеленого света; тем временем камера снова показывает преступника в темноте, подтверждая его спокойное поведение и заставляя зрителя беспокоиться за безопасность Кларисы.
Она бесцельно бродит в темноте, а преступник медленно преследует её. На видео видно, как Клариса протягивает к ней руку; напряжение достигает пика, когда он пытается дотронуться до неё. Однако он опускает эту руку и вместо неё протягивает другую, держащую пистолет, готовясь выстрелить со щелчком. Почувствовав опасность, Клариса инстинктивно оборачивается и в панике стреляет.
Сцена 8. Когда Клариса стреляет в преступника, свет становится ярче с каждым попаданием; в конце концов, окно разбивается, пропуская свет — возвращая свет во тьму — и преступник падает, задыхаясь, перед смертью.
Камера медленно снимает одновременно Кларису, которая сидит и перезаряжает пистолет, и преступника; затем, когда она снова встает, фокус смещается на преступника, и камера постепенно приближается. После этого кадры сменяются крупными планами газетных вырезок о преступнике и лампы, украшенной бабочкой, подтверждая, что это действительно был преступник.
